JAPANESE FILMS

プロパガンダの平面

わたしたちの果てなき切望 (17)
「四季」派についての吉本隆明の批判から、戸坂潤にさかのぼっていくと見えてくるものは何か。そして、一見矛盾のように見える感性の世界秩序が、実はこの酷い世界をやり過ごすための平面、プロパガンダが機能する平面だということを考えてみる。

光と影（1939）撮影風景

わたしたちの果てなき切望(16)　───　津村信夫、そして「四季」と軽井沢

わたしたちの果てなき切望 (15) 　───　戦時下から戦後にかけての、ある映画批評家の言動を追ってみる

戸田家の兄妹（1940）撮影中の小津安二郎

わたしたちの果てなき切望 (14) 　───　小津安二郎が戦時中に監督した2作品を読む

一番美しく（1944）

わたしたちの果てなき切望 (13) 　───　南進政策のなかの横山隆一と決戦下の黒澤明。

わたしたちの果てなき切望 (12) 　───　プロパガンダを創るのは、クリエイターである。畢竟、クリエイターの表現上の責任というものは存在している。

今では何でもないような色の操作が、かつては非常に困難を極めた。そしてそれは思いもよらない結果を生むことにもなった。

晩菊（1954）

林芙美子の原作を通して、成瀬巳喜男監督『晩菊（1954）』のディテールに潜む秘密を追ってみる。